藤森照信
答:我從未有過設計實務的經驗。設計也只做到了畢業設計。如果說這些事情有什麼沒學到的，就是細部。平面設計或構造或立面，做到了畢業設計基本上就會知道了，如果沒在事務所當徒弟工作過細部就不會。
為什麼呢?因為細部不是原理原則，說難聽一點，是用語言抽象化無法表示的東西，是因時因地只能由前輩教導而學習的經驗性領域。
沒有事務所經驗的我，因為不懂細部，所以設計時自己不畫圖，也不檢查圖面，都靠共同設計者。聽說過去由圖案設計出身的白井晟一也是這樣。看到白井雇用建築出身的繪圖員所做的戰前的作品，細部奇怪的地方應是因為欠缺實務經驗的結果。
邊寫邊注意到的是，為什麼我會判斷白井的細部奇怪。我明明不懂，卻至少做了判斷。自己雖然不會畫細部，卻好像會判斷細部的好壞。應該是手雖然不行，眼睛卻是沒問題的狀態吧。
恐怕這是以田野為師所鍛練出來的吧。如果問說『這三個是其中哪一個?』的話，應該是透過這三個全部才鍛鍊出來的能力。
具體說的話，在研究所的時代，決定要踏破鐵鞋，看完全國現存的近2000棟優良的近代建築時，已決定了看建築的姿態。
“要像相撲比賽那樣來看”
這是眼睛在競技土俵上的勝負。看是建築物獲勝，還是建築偵探獲勝。就像在看史上的名作時，只能想到別人評論過的說法就算失敗了。若不能指摘設計這棟建築物的建築家在設計時所意識到的、寫下來的東西的話，就是輸了。有了很棒的感動的同時，若不能說明作品為何如此好的具體的設計原則，這也是輸了。
對方就算是劣作、愚作的時候也是一樣，是比例不好，還是整體的形與細部不合，或是材料的組合不佳，還是只有
頭先到而形的氣勢卻消失殆盡，若不能找出失敗的理由也是輸了。勝利的是，能注意到超過設計者的思考以上的背景，由能成為名作的緣由學到過去所不知道的祕訣，能指摘出成為劣作的理由的時候。這裡重要的是，發現的這些背景或秘訣，僅能止於語彙。若不能將瞬間的印象、發現以語彙先抽象起來放著，離開現場不到三步遠就會忘記的。像海外旅行那樣不斷的看下去的話，印象就會像被擠出架子那樣，接連著掉落於記憶之外。有時建築家會畫草圖，也要注意才好。建築物或市街或基地的魅力，通常只畫下來就滿足了，不會去做語彙化，所以後來只留下瞬間的印象。因為建築家並不是畫家。
我的草圖像小孩子一樣很差，但用語彙彌補差的地方。
很自滿的是，到目前為止我以這樣眼力的勝負，將東西方古今的名作愚作放在胸中，已進行了數千遍比試的演練。
拜訪、眼見、聽聞、讀取、思考、書寫這樣的循環，經過幾千遍的操作的話，無論任何人都會變成有所成就的。
但是，要去實行的話，意外的有些困難。曾把這樣的建築的觀看方法告訴學生，也曾寫下來過，卻沒有人要這麼做。做了就知道，但是麻煩，需要一點氣力。有想過我為什麼這樣做，也許，在心中的某處，存在著不想輸給建築家所做的東西，那樣的感覺。
好忠懇而且好厲害~!!!!!
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